«Buhay ni Charles Dickens» ni John Forster: sa pagitan ng biyograpiya, agiograpiya at institutionalisasyon ng legado

Pangungusap: Ang unang biyograpo bilang arkitekto ng mito

Ang tatlong-tomong biyograpiya ng “Buhay ni Charles Dickens” (The Life of Charles Dickens, 1872-1874), na isinulat ng malapit na kaibigan at confessor ni John Forster, ay hindi lamang ang kauna-unahang buhay na pagsusulat ng dakilang manunulat, kundi isang pangunahing kultural na aktong nakakonstruksiya ng kanyang kanonikong larawan para sa Victorian at susunod na epok. Ang gawain na ito, na natatanging sa antas ng pagkakapasok sa mga materyales (mga liham, mga tala ng araw-araw, mga kopya ng teksto, personal na pag-uusap), ay nagsagawa ng ilang tungkulin: bilang saksi dokumentaryo, posmetna na pagkilala, instrumento ng kontrol sa reputasyon at isang literaturang monumento ng kanilang pagkakaibigan. Ang pag-aanalisis nito ay nagbibigay-linaw kung paano nabubuo at nangangalipunan ang larawan ng pambansang bayani.

1. Unikong pinagkukunan: monopoliya sa pagkakapasok at metodolohiya

Mayroon si Forster na walang katulad na karapatan at resursu:

Eksklusibong pagkakapasok. Tinakda ni Dickens si Forster bilang kanyang litratibong confessor, inihatid sa kanya ang lahat ng kanyang mga manuskrito, kopya ng teksto, negosyong liham at personal na liham (ang ilan sa mga huli ay sinira ni Forster upang “protektahan ang pribadong buhay”). Siya ang nag-iisang tao na nakakaalam ng lahat ng detalye ng prosesong pangkreatibo, pananalapi at maraming personal na dorama.

Mga pamamaraan ng dokumentadong biyograpiya. Isa sa unang tao sa Inglatera na gumagawa ng pagsusulat sa pamamagitan ng masaklap na pagkukuryente ng mga liham at mga tala ng araw-araw ni Dickens, naglikha ng epekto ng “autobiography under dictation”. Ito ay nagbigay ng walang sala na awtoridad sa teksto, ngunit ginawa ito ng biyograpo ng malaking kapangyarihan — siya ang pinili kung ano ang dapat ikuryente at kung ano ang dapat ipagwalang bahala.

Personal na saksi. Bilang bahagi o direktang saksi ng karamihan sa mga inilarawan na mga pangyayari (mula sa mga pangkreatibong planong litratibo hanggang sa mga pribadong pagtatalo), si Forster ay nagsulat sa posisyon ng insayder, na nagiging kalakasan at kahinaan ng gawain.

2. Pagkakonstruksiya ng larawan: “kaibigan ng mga mahihirap” at litratibong titas

Si Forster ay sinasadya na magtayo ng isang tiyak na, napapangalagaan na larawan, na naging kanon para sa mga sumunod na dekada:

Pagpasimula ng “malumang” na bahagi. Ang biyograpiya ay tinatanggalang ng buong pagkakataon ang pinakamasakit na yugto ng huling taon ni Dickens — ang kanyang lihim na relasyon sa batang aktres na si Ellen Ternan. Sinira ni Forster ang lahat ng dokumento na may kaugnayan sa iyon, ipinakita ang paghihiwalay sa asawa na si Catherine bilang bunga ng hindi pagkakasama ng pagkatao, hindi ng bagong pagkakasundo.

Pangmatagalan ng mga kahirapan ng pagkatao. Ang nervioso, mapagpaalala, paminsan-minsang despotiko at maniahin na mapagpagaling na Dickens ay lumilitaw sa Forster bilang tao na may “solar na kalikasan”, na nakapagtagumpay sa mga kahirapan ng kaluluwa. Ang kanyang melankolia, ang kanyang krisis at ang kanyang eksecentriko ay halos hindi pinag-aralan.

Ulit ng pananalapi sa panglipunan. Si Forster, na nakikibahagi ng liberal na pananaw ni Dickens, ay nagpokus sa kanyang papel bilang “tagapagtulungan ng mapaghangad” na “kaibigan ng mga mahihirap”, isang tao na may pananagutan sa panlipunang pagbabago. Ito ay nagpapatibay sa pampublikong kaalaman ang larawan ni Dickens bilang filantropo, “kaibigan ng mga mahihirap”.

Pangkreatibong prosesong bilang tagumpay ng kalooban. Ang Forster ay nagdodokumentahan ng paminsan-minsang, halos hakbang-hakbang, ang paggawa ng mga nobela, naglikha ng larawan ng walang kamalian na litratibong titas, na ang kanyang kalooban ay nagtagumpay laban sa lahat ng pangyayari. Sa kabuuan, ang mga sandali ng pag-aalala, ang kahirapan ng pagkakreatibo at ang mga intervensyon ng editor (kasama ang kanyang sarili) ay inalis.

3. Estrukturang at nilalaman ng gawain

Ang komposisyon: Ang biyograpiya ay sumusunod sa klasikong hronolohiya: pagkabata at kabataan (may pagdiin sa mapanlinlang na karanasan ng pagtrabaho sa pabrika ng paraffin), maagang tagumpay, tagumpay, pampublikong pagbasa, kamatayan. Ang mga hiwalay na kabanata ay nakalaan sa kasaysayan ng paglikha ng bawat malaking gawain.

Ang sentral na pangyayari — kasaysayan ng pabrika ng paraffin. Ito ang unang pinahayag ni Forster ang pinakalumang yugto na napakasakit sa Dickens, na kanyang hindi naibabahagi kahit sa asawa. Pinakilala ni Forster ito bilang pinagkukunan ng lakas at pagkakasamang mula sa manunulat, na nagpapatibay ng kanyang pananagutang panlipunang pagkatao. Ito ay naging pangunahing elemento ng mito ni Dickens.

Apolosya sa pampublikong pagbasa. Ang Forster, na sa buhay ay isang tagasalungat ng pinaghihigpit na paggawa ng paglalakbay ni Dickens, ay ipinakita sa biyograpiya ang mga pampublikong pagbasa bilang isang mabuting misyon ng direktong komunikasyon sa mga tao, nagpapakita ng kanilang komersyal na asal at pinsalang pangkalusugan.

4. Kritisismo at “mga puwang” ng biyograpiya ni Forster

Ang mga kasalukuyang tagapagpahayag at ang mga sumunod na mga mananaliksik ay nagmumungkahi ng mga makabuluhang kahinaan:

Pangopisyal na katangian. Ang gawain ay nangungunang bilang isang “autorizadong” bersyon, na pinahahalagahan ng pamilya at ang kanyang kapitbahay. Ang mga kritiko (tulad ng George Henry Lewis) ay nagmumungkahi ng kanyang “bronze”, monumental at walang pagkakasalungat na pagiging malalim.

Pagbubuwag at pagsasira. Maliban sa kasong Ternan, tinatanggalang ang maraming pagtatalo (tulad ng matinding pagtatalo sa Tekker), ang mga kahirapan sa relasyon sa mga tagapaglathala, ang detalye ng paghihiwalay.

Pagkawala ng kritikal na pagsusuri ng kreatibong gawain. Si Forster ay hindi isang kritiko ng sining. Siya ay mas mahahabang tagapatalastas kaysa sa tagapagsusuri. Ang mga kalaliman ng mga motibo, ang poiesis at ang kaugnayan ng mga gawain sa kultural na konteksto ng epok ay naiwan sa labas.

Subjektibidad ng kaibigan. Malinaw na ang paghahalata sa kanyang kalooban, na kumikita ng walang pagkakasalungat na pagsusuri. Ang mga pagtatalo sa pagitan nila (tulad ng pagtatalo sa kung anong ginawa ni Collins) ay hindi pinag-uusapan.

5. Makasaysayang kahalagahan at legado

Bagaman may mga kahinaan, ang kahalagahan ng gawain ni Forster ay mahirap mapag-iiwan:

Isang napakahalagang pinagkukunan. Para sa lahat ng sumunod na biyograpo, ito ay nananatiling pangunahing corpus ng dokumento, maraming kung saan (ang mga liham na hiniling ni Forster) ay nawala pagkatapos.

Paglunsad ng kanon. Pinagbigay ng Forster ang kanyang sariling kahulugan kung ano ang mahalaga sa buhay ni Dickens, naglagay ng diin: ang mapanlinlang na karanasan ng pagkabata, ang mapagpagaling na paggawa, ang pananagutan sa panlipunang pagbabago, ang pagkakaibigan. Ang karakasan ng biyograpiya ay ginagamit hanggang ngayon.

Pagprotektahan ng reputasyon. Sa Victorian na epok, na may mahigpit na moralidad, ang biyograpiya ni Forster ay gumawa ng “ ligtas”, katanggap-tanggap na larawan ng kasta ng mga karamihan para sa manunulat, nagbubuklod mula sa mga skandalo at mga salitang pamumusuka.

Tagapagpalakas para sa “patunay na” biyograpiya. Ang lakas na paglalakas nito ay direktang nagpasimula sa ika-20 siglo ng mga “patunay na” biyograpiya (tulad ng gawain ni Edgar Johnson at pagkatapos ng Fred Kaplan), na naglalayong ipakita ang “tunay”, mahirap at mapagkakasalungat na Dickens.

Wakas: Isang monumento na katugma sa epok

Ang “Buhay ni Charles Dickens” ni John Forster ay hindi isang obhektibong biyograpiya sa modernong kahulugan, kundi isang literaturang monumento, na itinayo ng kaibigan at kasamahan. Ito ay produkto ng kanyang epok, na kung saan ay katangian ng idealisasyon ng mga dakilang tao, ang kulto ng paggawa at ang pagiging walang pananakot sa pagtalakay ng pribadong buhay. Nagawa ni Forster ang kanyang pangunahing misyon: siya ay ininstitusyonalisado ang legado ni Dickens, na nagkonversa ng kanyang sikat na manunulat sa pambansang santo, at inilagay sa hinaharap ang napakahalagang paksang dokumento, kahit na ginagawa niya ang mahigpit na pagsasira.

Samakatuwid, ang gawain ni Forster ay hindi ang katotohanan sa pinakamataas na instansya, kundi ang unang mito, na nagsisimula sa anumang seryosong pag-aaral ng Dickens. Ito ay isang dialiktikong pinagkakaisa: bilang napakahalagang pinagkukunan, ito ay naging pangunahing paksa ng kritika para sa lahat ng nagnanais makita sa “bronze” na monumento ang buhay, ang nakasakit, ang mahirap, ang mahusay at hindi kumpleto na tao. Ang kanyang walang pangalawang kahalagahan: ito ay naka-eksaktahan hindi lamang ang buhay ni Dickens, kundi ang mga hangganan ng pinapayagan at pinapangarap ng Victorian na lipunan para sa kanyang kumirang-kumirang.

Permanent link to this publication: