Dickens at ang Kakaibigan ni Foster: ang Simbiosis ng Genio at Manadyer sa Victoriaanikong Inglatera

Pagbubukas: Ang Creative Tandem bilang Social na Fenomeno

Ang relasyon ni Charles Dickens (1812-1870) at John Foster (1812-1876) ay isang unikong pangkasaysayan ng literatura bilang isang malalim, malakas at mahalagang pagkakasundo sa pagitan ng dakilang artist at kanyang "tao ng sistema". Si Foster ay hindi lamang isang kaibigan, kundi isang litratibong ahente, negosyong tagapamahala, unang kritiko, tagapagwasto, tagapagbigay ng payo at unang biyograpa ni Dickens. Ang kanilang apatnapung taong pagkakasundo ay naging mahalagang institusyon na pinahinto kay Dickens na gumana sa pinakamahusay na epekto sa matinding mundo ng Victorianikong pamamahayag, nananatiling tagapaglikha. Ang tandem na ito ay nagpapakita ng proseso ng professionalisasyon ng trabaho ng manunulat at ang pagkakaroon ng katangian ng literaryang impresario.

1. Foster bilang "panlabas na tagapamahala" at negosyong tagapagtanggol

Si Dickens, na may malaking kreative na enerhiya, ay masugid, mapagmumulta at madalas napag-imbento sa mga usapin ng pera at batas. Si Foster, na nag-aral bilang abogado at nagtrabaho bilang mamamahayag, ay naging hindi mapagkakait na buffer.

Negosasyon sa mga tagapaglathala. Si Foster ang nanguna sa lahat ng pinansyal na negosasyon, nagtatala ng mga kontrata, at nanghihiganti kay Dickens ng rekord na bayad para sa kanyang trabaho, na ginawa siya ng pinansyal na malayang nagmamahalaga. Siya rin ang nagorganisa ng makakabuluhan na mga kontrata para sa pagbasa ng mga gawa ni Dickens.

Proteksyon sa panginginig. Sa panahon ng wala ng pandaigdigang karapatang mag-imbento, ang mga tagapaglathala sa Amerika ay walang takot na maglathala ng gawa ni Dickens na walang bayad. Si Foster ay nagorganisa ng sinuguan na paglathala sa US, sinubukang kontrolin ang proseso at umuunlad ng kaunting kita.

Solusyon sa pangbuhay at pamilyang krisis. Si Foster ay naging tagapagpananaliksik sa konflikto ni Dickens sa asawa ni Catherine sa panahon ng kanilang sakitang paghihiwalay noong 1858, at inaasikaso niya ang masasakit na legal at komunikatibong formality.

2. Foster bilang unang mambabasa at "konsiyuensiya" ni Dickens

Besides ang negosyong papel, ginagawa din ni Foster isang kritikal na kreative na ginagawa.

"Probisyonal na stall" para sa mga ideya. Inaakala na si Dickens ay inaakala kay Foster ng buong-buo at sinasalita sa kanya ang mga pinaghahandaan ng mga susunod na gawa sa pinakamaagang yugto. Si Foster ay ang unang manunuod at kritiko. Ang kanyang opinyon ay maaaring makasagabal sa pag-unlad ng kwento at ang katangian ng karakter. Halimbawa, nagpilit siya kay Dickens na palawakin ang inaasahang trahedyang katapusan ng "Tindahan ng mga Lumang Gawa" at mapanatili ang buhay ng maliit na Nell (bagaman hinimokan ni Dickens ang pag-alinlangan sa pagkakasundo).

Arkitekto ng kwento. Kabilang ang pinakakilala na si Foster ang nagmungkahi kay Dickens na gumawa ng missis Gamp ("Martin Chuzzlewit") bilang isang patuloy na komikong karakter na lumalabas sa labas ng isang episode. Siya rin aktibong nakilahok sa pagtalakay ng komposisyon ng "David Copperfield" at "A Christmas Carol".

Tagapangalaga ng kreative na proseso. Si Foster ay nangagkolekta at ininurno ang mga draft, korrektural na papeles at plano ng mga kabanata, na pinapayagan sa kanya na isulat ang detalyadong biyograpiya, na nagsisimula sa mga dokumento at hindi sa mga haka-haka.

3. Social na asenso at pagkakakilanlan ng interes

Ang kanilang pagkakasundo ay isang pakikipagkasundo ng dalawang self-made men, na umakyat mula sa ibaba ng gitnang klase.

Dickens: Anak ng kleriko, nagtatrabaho sa pabrika ng waxy.

Foster: Anak ng manggagamot na taga Newcastle.
Ang parehong nangakyat sa Londoning literaturang at pamamahayag na elit sa pamamagitan ng paggawa at talino. Pinagsasama nila ang mga liberal na pananaw sa politika, interes sa sosyal na mga pagbabago at teatru (si Foster ay kritiko ng teatru). Inilagay ni Foster si Dickens sa kawan ng mga radikal na mamamahayag at mga politiko.

4. Konflikto at hangganan ng pagkakasundo

Ang idilya ay hindi lubos na walang kailangan. Si Foster, na tinawag ni Dickens na "The Magnificent" dahil sa kanyang pagiging mapagmungkahi at didaktiko, ay maaaring magpakita ng pagkagalit sa kanyang pagiging mapagmumulta at mapagkakait sa kanyang pagiging maingat.

Disputang tungkol sa pampublikong pagbasa. Si Foster, bilang konservatibong tagapamahala, ay mahaba na sumasabihin ng kontra sa mapaninirang panggagamit ng Dikens sa mapaninirang pagbasa, na iniisip niyang mas mababa sa kalidad ng dakilang manunulat. Hindi pinansin ni Dickens ang kanyang mga payo, na hinahangad niya ng direktong kontak sa publiko at malaking bayad.

Disputang tungkol sa estilo. Paminsan-minsan ay nagkakontra si Foster sa labis na, sa kanyang palagay, melodramatikong o satirikal na pagpapalakas ni Dickens.

Renya. Hindi pinapayagan ni Foster ang malapit na pagkakasundo ni Dickens sa batang manunulat na si Wilkie Collins, na iniisip niya bilang mas malalim na impluwensiya (mas bohemikong pamumuhay).

Subalit ang mga pagkakasundo na ito ay hindi naglalagay ng pagkakasundo sa panganib. Kailangan ni Dickens si Foster bilang ang yakor, at pinaniniwalaan ni Foster ang kahalagahan ng kanyang buhay sa paglilingkod sa galing ng kanyang kaibigan.

5. Pangunahing Inherensya: "Buhay ni Charles Dickens"

Matapos mamatay si Dickens, ang papel ni Foster ay umabot sa pinakamataas. Bilang tagapagbigay ng payo, siya ay namahala sa litratibong mana at pinansyal na pera ng pamilya. Ang pinakamahalagang gawain niya ay ang tatlong-tomong "Buhay ni Charles Dickens" (1872-1874) — ang unang at pinakamahalagang biyograpiya, na nagsisimula sa mga personal na liham, mga tala ng araw-araw at mga pag-uusap. Si Foster ay sinasabing sinisikap na gumawa ng kanonikong, pinagkakaisang imahen, at inaalis ang maraming masasakit na paksa (halimbawa, ang detalye ng romansa sa Ellen Ternan). Ang biyograpiya na ito ay naitakda ng tono ng pagkakikilala ng Dickens bilang pambansang santo, "kaibigan ng mga mahihirap", at inililinlang ang malalim at kontrahensyang kalikasan.

Wakas: Ang Diyalentika ng Creative Pair

Nagbigay ng buhay si Dickens at Foster sa diyalentika ng romantikong genio at просвещённого mangager. Hindi pa si Dickens, kung wala si Foster, ay magiging malakas na manunulat na pinapaglilingkod ng tagapaglathala, na nagkalat ng utang at legal na konflikto. Hindi pa si Foster, kung wala si Dickens, ay magiging isang mahusay na mamamahayag at kritiko.

Ang kanilang pakikipagkasundo ay isang pragmatikong simbiosis, na nagsisimula sa walang pagkakasundo ng pagtitiwala at paghahati ng gawain: Si Dickens ay gumagawa ng mundo, at si Foster ay gumagawa ng tulay sa pagitan ng mga mundo at ng realidad ng Victorianikong lipunan sa kanyang mga batas, merkado at kung kailanman. Ito ay isang pakikipagkasundo kung saan ang negosyong kasanayan ng isa ay ginawa posible ang walang hanggan na kreative na pagtanghali ng isa. Sila ay nagpatunay na para sa tagumpay ng sining sa modernong mundo, kailangan hindi lamang ang inspirasyon na tagapaglikha, kundi ang tapat, matalino at mapagpatuloy na "direktor", na may kakayahang ipagtanggol, itaas at inilagay ang mana. Sa ganitong paraan, ang kanilang pagkakasundo ay naging proyekto ng modernong relasyon sa pagitan ng malaking artist at kanyang producer o ahente — relasyon na walang kailangan para sa kasalukuyang kultural na industriya.

Permanent link to this publication: